11 nov. 2015



XI
Feria del Libro de
Mar del Plata


 

19 jun. 2015

Ciudad Mutante | Mery Bargas




Colec. Fanzine | Serie Textos | Nro.1

 Ciudad Mutante 
- Estética del mal gusto -



 
Mery Bargas lleva adelante el proyecto Ciudad Mutante, una suerte de cacería de gráficas populares de la ciudad de Mar del Plata, e indaga en su naturaleza tan particular. Este estudio sociológico y gráfico, de incuestionable interés, fue el que elegimos para inaugurar nuestra serie de textos de la colección fanzine.


Ciudad Mutante | www.facebook.com/cmutante



Formato 21x15
22 Páginas | Imp. Color
Papel ahuesado boockcell de 80 grs. 
y vegetal de 90 grs.
Ejemplares numerados
ISBN / 978-987-45604-6-9


«La utopía marplatense de mar, playas y sol, de diversión y felicidad, cobra vida en las paredes de la vía pública gracias a los pinceles de artistas desconocidos. Todo un universo imaginado se despliega: palmeras, atardeceres en la playa, caminatas frente al mar, deportes acuáticos, comidas al paso y bebidas frescas, junto con una fauna fantástica e inclasificable de seres sonrientes y felices. El espíritu marplatense se revitaliza y se renueva año tras año, temporada tras temporada, en las paredes de almacenes y chiringos de toda la costa, en los carros de pochoclos y chocleros, en los puestos de comida veraniega, de artículos para la playa y la pesca. El mar es el elemento unificador que nos hace sentir marplatenses. El océano infinito es parte de nuestro horizonte cotidiano y es el margen sobre el cual se configuran la ciudad, sus tradiciones y sus costumbres. Desde el faro, pasando por el puerto, recorriendo los kilómetros de playa, de carpas y sombrillas sobre la arena, de acantilados y piedras, la costa es para el marplatense el encuentro consigo mismo







«Ante este cambio de perspectiva respecto de la mirada sobre Mar del Plata, la ciudad se complejiza y deja en evidencia la multiplicidad de capas que la conforman. Las estéticas populares que todavía hoy resisten como representaciones simbólicas de la cultura local, son parte del patrimonio visual y también son artefactos socioculturales. Conllevan el peso de un replanteo acerca de la configuración de la realidad urbana, mientras que ponen en la mira el concepto tradicional de objeto artístico.
Las gráficas populares callejeras, en su mayoría resultado del lenguaje publicitario en su forma más rudimentaria y espontánea, conjugan dibujos, tipografías y estéticas marginales respecto de la cultura dominante. Motivo por el cual, la idea artística que se esconde detrás de estas manifestaciones está normalmente silenciada e invisibilizada. Nadie las mira, nadie las nota. Los artistas se mantienen anónimos e ignorados, la técnica es repudiada. Son las imágenes del “mal gusto”. La existencia en pleno siglo XXI de estas expresiones vernáculas es, mínimamente, polémica.»  







«Analizar la ciudad desde su iconografía popular urbana es una tarea tan infinita e inasible como la propia temática. Los procesos de construcción social del espacio se configuran desde la intersubjetividad cotidiana y van construyendo una poderosa estructura imaginaria, que muta y cambia constantemente. Lo imaginario se va abriendo paso y hace estallar la intención de reproducir fielmente la realidad, tanto así que la idea de representación en estas piezas gráficas se trastoca y desafía sus propios límites. Son los imaginarios sobre lo marplatense, las fantasías, deseos y utopías de una comunidad, los que irrumpen en los dibujos y se apropian de pequeños espacios públicos. El marplatense, el espectador atento, el fotógrafo que sigue las huellas de estos dibujos como si de una cacería de su propia subjetividad se tratara, se ubica a sí mismo como sujeto y objeto de estudio. Rastrear y analizar estas imágenes de la nostalgia tiene, quizás como principal atractivo, la paradoja de convertirnos simultáneamente en Teseo y el Minotauro.»  
 Mery Bargas





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8 may. 2015

Presentación | Los Cueros | Eric Schierloh



 La Plata
jueves 14 del 5 | librería Malisia
 




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23 abr. 2015

Poesía #5



Novedad Julio

"La última frazada"
Joaquín Correa






 Colec. Poesía Contemporánea #5


Agustina Cataláno  
(fragmento del primer postfacio)
  
I

¿Se puede escribir sobre los amigos siendo justo con ellos y con sus libros? Yo supongo que no, que siempre queda algo por decir, por pudor o por negación, pero aún así se trata de decir algo, como sea posible. En mi caso, no puedo decir que mi lectura de los textos de Joaquín estuvo acompañada por la amistad que tengo con él sino más bien por la distancia. Es más, toda nuestra amistad está condicionada casi en su totalidad por los viajes de ambos; pasamos la mayor parte de nuestra relación hablando por teléfono, por e-mail, por redes sociales, aún cuando vivíamos a una cuadra de distancia. De esa manera fui leyendo fragmentos, ideas espontáneas que seguramente quedaron perdidas en la computadora, en el medio del proceso de componer un libro.


II

Para mí, leer los poemas de Joaquín es similar a escuchar su voz por teléfono o por medio de la computadora, como dialogar con él pero en otro formato. Y ahí también se lee a otros, en portugués, o no, a los grandes como Kafka, o no, como Claudio María Domínguez, porque en cualquier diálogo con Joaquín siempre están las citas sin comillas que le robó a Barthes hace años y logró convertir en un nombre propio. Joaquín escribió un libro de poemas que se pregunta justamente cómo escribirlos, sin rozar lo cursi y lo sentimental pero con al menos una certeza, sin excederse en las palabras y reposando, a veces, en el silencio. Y dice por medio de otros, en otros idiomas, pero siempre fiel a sus lecturas y a sus amigos que también están. 


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Agustín Barovero
(fragmento del segundo postfacio) 


Es Junio y Mar del Plata se llena, de a poco, de viento y de frio. Leo (y esa palabra está cargada de fortuna, de agradecimiento) las palabras de un amigo que me elige como lector. Leo todas las ciudades que atraviesan la escritura de Joaquín. Leo su dépaysement, leo nombres que me remiten a geografías y a su historia. Recuerdo, con ellas, anécdotas que me fueron contadas con el vértigo de la emoción recuperada, en bares, en vestuarios de fútbol, en fiestas. Recorro. Como antes recorrí páginas y páginas de fotos, de retratos, de fragmentos suyos, de Europa y de América.

Leo que estas palabras están, en "tono y atmósfera", hablando desde una incomodidad por extranjería, un dislocamiento. Joaquín ha escrito que "si los lugares son habitables a partir del nacimiento del amor, no hay otra identidad posible si no allí donde (se) suceden los abrazos". La falta de ese abrigo se hace, acá, sustancia vaporosa, siniestra, impensable que sume a la identidad en la niebla.

Artesanal, lúcido, crudo. Las capturas de Joaquín (de Joaco) revelan la partícula que pasa por alto el automático foco infinito. Su desamor, su heroico exotismo romanticista en bares de calles paquetas, su terror... todo fija y abre instancias, cuadros donde la palabra crea, como un diafragma abierto que se concentra en la nitidez de sólo un punto. Siento en esta colección esa capacidad hermosa de Joaco de inventar categorías, entidades, organismos, al tiempo en que trata de entender lo que atestigua -con el pulso del desenfreno que tiene su voz cotidiana-.

Esta escritura aparece en bordes, en líneas no previstas, en lugares donde se traspuso la habitabilidad y la amabilidad y lo único que queda es el papel como espacio en que intentar un rescate. La realidad, sus embates y atropellos crean un espacio estrecho, entre la espada y la pared, y sólo la concentración en la cercenada profundidad de campo puede hacerse de puntos estables donde asirse.



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